sabato 2 dicembre 2017












SCHELETRI, la mostra di opere in ferro di Ugo Cordasco che si inaugura domani alle ore 19 al Teatro Summarte di Somma Vesuviana, è la sintesi di arrivo delle sue più recenti ricerche; l’artista ha ridotto all’essenziale - ( da cui gli scheletri delle cose ) la materia adoperata, filo di ferro e lamierati ferrosi con cui fa appello alle forze della natura  invocando  il dialogo con lo spazio.

Si avverte nella fattispecie, che Cordasco architetto di formazione, non ha mai interrotto il dialogo con i segni e i vettori di forze della sua scienza, li ha soltanto dislocati nel contesto delle altre materie con cui è venuto in contatto ad un certo punto della sua esistenza.


Egli parla sommessamente di linee di forza, di sagome e di diagonali che racchiudono oppure limitano, l’accesso allo spazio ( esistenziale, comunicativo - L’Alfabeto dell’incomunicabilità ); e rigore di stampo minimalista nella cornice concettuale dell’Arte Povera ( che rifiutava di impiegare materie solenni o pregiate )  -  mentre trasformatosi artigiano della materia, la adopera  saggiamente con discrezione, e postosi in ascolto, come suggeriva  Eduardo Chillida,  accoglie il monito “ Ogni materia ha la sua voce, basta saperla ascoltare “.


Ma il lavoro concettuale sulla forma non gli ha impedito di riascoltare le voci profonde della natura e dei luoghi natii; nasce così La lavandaia  ( Sarno, 2014 ) opera posta a ricordo delle lavandaie che in quel luogo svolgevano le loro mansioni chine sulla pietra del lavatoio, e che certamente l’artista aveva  scorto da bambino.


Il dialogo con i luoghi della memoria ancora viva sotto cenere di brace, pone il sensibile artista nella condizione di dialogare con l’ambiente, mantenendo vive le radici culturali che attraverso il genius loci alimentano la nostra appartenenza e il nostro centro di gravità permanente.

Perché, ricorda Cechov nel 1888 “ Chi conosce la scienza sente che un pezzo di musica e un albero hanno qualcosa in comune, che l’uno e l’altro sono creati da leggi egualmente logiche e semplici “.


Le composizioni parietali perlopiù di piccole dimensioni, non traggano in inganno ; esse sono il concentrato del pensiero, modelli o prototipi di utopie in cerca di verifica e di destinazione.

Che forza questi SCHELETRI, con la loro rigorosa e silente semplicità nativa ( “ non sublime, annotava Zanzotto, ma nativa, a proposito della poesia, bene ambientale, che esiste allo stato libero, come un gas, una ferita perenne “ ) .

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