venerdì 17 aprile 2015



Da tempo, con ostinata tenacia, Mimmo Fatigati prosegue la sua ricerca sulle immagini geometriche ed aniconiche; rappresentazioni che non conservano più alcun legame con le figure e neppure con i dati della natura, ma si indirizzano verso l'interno della visione, verso le griglie percettive che la orientano.L'area è quella ascrivibile al filone dell'optical art, che negli annni sessanta e settanta visse la sua stagione più significativa, con le ricerche di Vasarely, Buren, Alviani, per citare solo alcuni tra gli altri.
Scopo delle ricerche di questi artisti, mediante l'uso del colore, della linea e della geometria, nonchè del segno grafico e di altri innesti eterocliti, era di provocare alterazioni nel quadro della percezione visiva, inducendo l'osservatore a riconsiderare lo spazio della rappresentazone, scardinando i canoni tradizionali, destabilizzandoli con il colore e il taglio di geometrie dinamiche
. Fatigati per suo conto, in un certo senso, ha rimosso i legami che lo vincolavano con la sua formazione precedente, per percorrere in solitario ascolto le modulazioni provenienti dal suo mondo immaginativo; un transito non certo agevole e ricco di insidie, perchè la visione delle sue opere apre ad uno spazio raffreddato, a tratti asettico e sotto vuoto di luce algida.
Ma chiama in causa nello stesso tempo altri luoghi, altre significanze, in cui le architetture delle città e le modalità con cui sono concepite stridono con lo spazio dell'uomo ( vicinanza, prossemia ) e quindi l'habitat, il corpo, la casa come estensione del corpo, sollecitando numerose interrelazioni di ordine antropologico e sociologico.
C'è tutto questo occultato nei luoghi della sua ricerca ( che Fatigati tenta di esperire ) - nelle stratificazioni delle materie adoperate, nella costruzione dei labirinti identici delle sue cellette, nella estroflessione delle plastiche, nei colori che innescano dialoghi con lo spazio riempendo il vuoto che l'assedia - l'artista non opera soltanto sulla superficie ricollegandosi ad esperienze visive ormai storicizzate, ma sa che ipotizzando luoghi più umani ed empatici, si riduce il contrasto, l'attrito, lo iato stridente uomo-natura compromesso dallo sviluppo forsennato e senza regole.
 " E' l'ora " dice il poeta francese Renè Char - " che le finestre s'involano dalle case per accendersi in capo al mondo dove il nostro mondo spunterà “.

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