mercoledì 23 aprile 2014




Mathelda Balatresi espone alla Galleria Alfonso Artiaco di Napoli in contemporanea all'artista inglese Darren Almond, con una sua sala centrata sul tema MINE IN FIORE.
Per l'occasione rendo pubblico un mio testo inedito scritto in occasione di un servizio televisivo.


Napoli Aprile 2011, appuntamento con Mathelda Balatresi, vico Paradisiello alla Veterinaria, alle spalle dell’Orto Botanico per l'ntervista da me curata, per la rete televisiva TLA, dal titolo THE ART AND ARTISTES.
Arrivano i profumi degli alberi secolari dell’Antico Orto Botanico, lascito dei Borboni. Poche scale, portone, ingresso e giardino di Mathelda, quasi continuazione della casa.
Dentro è tutto bianco, le stanze si rischiarano del lucore del bianco, mentre dall’esterno, attraverso le finestre il verde degli alberi di agrumi, porta altra luce, altri odori, altre mute presenze.

Mathelda, pittrice di cicli dai nomi di Ipazia, filosofa e astronoma alessandrina, messa a morte dal vescovo Cirillo, che da anni ne segue le orme con discrezione e cautela; Il letto nel giardino, dai bei colori pastello, per rimanere ancora nei giardini e tra gli alberi.

Mathelda mi ha raccontato che ama molto sin da bambina, i fiori e i prati, dove andava con il nonno prima di trasferirsi a Napoli con i genitori, dalla Toscana negli anni quaranta. Il ciclo dei profumi fa invece riferimento al libro di Patrick Suskind, “ Il profumo “ dove si afferma che “ Colui che domina gli odori, domina il cuore degli uomini “.

E’ narratrice impareggiabile di storie, di racconti visivi che si imperniano sempre su un tema che ha catturato la sua fertile attenzione di artista-donna.

Ama il suo lavoro, non lo sente come fatica, ma come piacere appagante, che ha a lungo coltivato sin dall’adolescenza, e che ancora coltiva con metodo e applicazione.

Disegna molto, tanto, le storie o cicli, prendono corpo e forma su fogli bianchi di bella carta, dove il segno è nitido, e sottile, rimanda all’idea della lastra di zinco su cui il bulino traccia le sue alchimie.

Conserva decine e decine di questi disegni, raggruppati per tema, ordinatamente in cartelle di plastica simili a quelle degli studenti dell'Accademia.

Molti altri sono pastelli, dai colori sobri e delicati della natura, campiti con grazia e mano felice, e più Mathelda s’avanza negli anni, e più questi pastelli conservano la loro bellezza, li vorresti prendere tutti e scappare non visto con il bottino.

Non li ho ancora guardati tutti, c’è tanto da vedere ne sono sicuro, siamo solo alle battute iniziali, alle prime schermaglie, tra il critico guardone e la pittrice gelosa dei suoi segreti.

I quadri amplificano ciò che l’occhio ha già incamerato tra disegni e pastelli; le tele si adagiano luminose, ma fortemente pensanti su alcune pareti della sua casa-studio, dove non puoi fare a meno di osservare come le storie che racconta si inseguano e si rincorrano senza tempo.

O meglio, un tempo c’è, come potrebbe essere diversamente, ma è relegato e scandito in anfratti non tutti penetrabile di primo acchito allo sguardo.

Altre storie sui dipinti; l’interno di una casa dove si incontrano e confliggono passioni diverse, dal barocco della nuvola vaporosa che entra da un lato nella stanza, e un taglio rosso geometrico che indica il suo percorso di artista nella temperie degli attraversamenti e innamoramenti del Novecento.

Non ignora, nella sua casa silenziosa, la drammaticità dei tempi, di tutti i tempi, di cui le guerre ovunque combattute e patite dagli uomini, sono sempre dolore, sofferenze non giustificabili, soprattutto per i più indifesi, come i bambini, di cui mi racconta in relazione ai suoi disegni sulle mine in fiore.

Per occultare e camuffare le terribili e devastanti mine, qualcuno ha sperimentato di applicare sopra dei piccoli oggetti che fanno gola ai più piccoli, che ignari le prendono e perdono la vita nell’esplosione, oppure restano orrendamente mutilati.

La sublimazione avviene a livelli molto profondi, per poi dare alla luce dei fiori bellissimi che esplodono sulla superficie della rappresentazione senza rumore.

In altre pitture ancora, sono momenti cruciali della sua vita che innescano l’ispirazione, come la vecchia casa dove abitava con vista mozzafiato sul mare, e che doveva presto essere lasciata, a causarle malessere e fastidio, da trasformare, forse, in un guscio-casa da portare sulla schiena, come fa il protagonista di un suo quadro.

Frammenti, tracce, di un lucido incedere tra i reperti del tempo e della memoria, che il sogno talvolta camuffa ancora in altre storie.

Annota il poeta E. Jabès ( Il Libro delle Interrogazioni ) “ Là dove io passo non c’è un passaggio “
e ancora “ – Che accade dietro questa porta? - Sfogliano un libro. – Qual è la storia ? “.



 E come passaggio, verso l’interno e l’esterno, la consuetudine e l’insolito, appare talvolta il transito onirico e l’attesa, che si consuma in interni che diresti non reali, ma prossimi invece, al fantasticare puro, di una mente creativa che ritrova nel proprio vissuto esistenziale il piacere del gioco, della favola, al femminile, tanto diverso da quello maschile, dell’artista-uomo.

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